6、《醉拳2》
《蛇形刁手》让成龙走进大众视野，《醉拳》则基本奠定了成龙的影坛地位。于是，在1994年，由唐敏明、阮继志、邓景升编剧，刘家良、成龙联合执导，成龙、梅艳芳、黄日华、狄龙等主演的《醉拳2》，于1994年02月03日上映，取得了4090万港币的票房，位列当年香港电影票房排行榜第二名。
在全球票房上，《醉拳2》一骑绝尘，共取得5000万美元的票房，为90年代香港电影全球票房第四高的电影。同时，还在第14届香港电影金像奖及第31届台北金马奖上 ，一举击败李连杰《中南海保镖》、《新少林五祖》、《精武英雄》，洪金宝的《东邪西毒》，周星驰的《破坏之王》，拿到了双料最佳动作设计奖。
本片采用双线叙事的手法，一方面通过讲述人物成长指出戒酒的重要性，另一方面又通过英国人走私中华文物弘扬了民族气节。双线故事相互推进、相互成就，与成龙的大部分电影相比，更复杂、更多变，也更具有真实且耀眼的成长性。
同时，电影里的台词设计也可以反复让人回味。比如，“他今天抢走你的玉玺，如果你不制止，他明天就要拆你的长城，那我们的子孙以后想看国宝，恐怕只有到外国才能看到了”。
又比如，“要喝得刚刚好，酒精才能发挥兴奋和麻醉的作用，打人力气大，被人打也不知道痛，所以醉拳就让人产生一种威猛的错觉，喝酒的人都知道，酒是越喝越多，为了打醉拳变成酒鬼，值不值得呢？”
同时，电影里的动作设计极为精彩，尤其是成龙与刘家良的火车底大战，以及最后与卢惠光两人的大战，都极为精彩、真实，又充满了危险感，是一部极为优质的动作电影。
但是，本片的个人成长线与保家卫国线并没有有机地结合在一起，两条线始终存在一种拼接感与割裂感，让整部电影的故事线并没有做到完全的丝滑与顺畅。因此，《醉拳2》只能排名第6。
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5、《飞鹰计划》
《飞鹰计划》是成龙亚洲飞鹰三部曲的第二部，也是国内最知名的夺宝电影，更是成龙最具代表性也最长寿的电影系列，吊打《寻龙诀》等后来的夺宝电影。成龙后来的《神话》、《十二生肖》、《功夫瑜伽》都有《飞鹰计划》的影子。
本片由成龙自编自导自演，邓景生联合编剧，郑裕玲、斯蒂夫·塔泰里亚、卢惠光等联合主演。于1991年2月7日在中国香港上映，拿下3900万港币的票房，惜败于周星驰的《逃学威龙》，位列香港年度票房排行榜第2名。但在全球榜单上，本片为香港90年代所有电影总票房第6名，拿下4000万美元的成绩，约2.12亿人民币！
本片虽然没有《醉拳2》的深刻内核，但是它把电影娱乐性做到了极致，整个故事行云流水、一气呵成，可以说是成龙所有电影中故事最顺畅、最曲折又最合理的电影。
电影的节奏非常强烈，电影里的动作戏及喜剧桥段都达到成龙电影的巅峰。它以更为真实，更为有趣，更为复杂的叙事呈现了一个好看的冒险夺宝故事。同时，电影中的大量桥段，甚至可以在8年后的《木乃伊》中看到。不论是英雄所见略同，还是致敬抄袭，都说明了《飞鹰计划》在故事上极为成功的尝试。
本片大量动作戏与喜剧桥段的使用，都让本片极具想象力与观赏度，同时，电影里大量使用危险的真人动作，让人在电影完了以后依然有种一身冷汗的感觉。
比如，在圆柱体容器上的大战，不足19秒，仅仅只是几个镜头闪现而过，但是在看电影最后花絮的时候会发现，成龙在这个十几二十米高的容器顶上的所有打斗，全部都是无保护的，他被逼到容器边缘时是真的有跌落风险的，而且一旦把握不对，则必将受伤。
轻则重伤，重则死亡，可以说成龙是在拿生命拍动作戏！
因此，本片虽然在内核上不如《醉拳2》，但在故事完整性、喜剧桥段、动作桥段的设计，都可以说是做到了成龙电影的极致。所以，本片排名第5。
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4、《红番区》
近些年来，华语电影风生水起，电影票房不断创造奇迹，甚至可以碾压好莱坞电影。但是，能够从国内走向世界的华语电影却并不多见，中国电影发展的119年仅有《卧虎藏龙》、《英雄》、《红番区》走进了国际市场，且取得了极为亮眼的票房成绩。
《红番区》由马美萍、邓景生编剧，唐季礼执导，成龙、梅艳芳、董骠、叶芳华主演，于1995年1月21日在中国香港上映，1月29日在中国大陆上映，1996年2月23日于美国上映。上映后，一举拿下5600万港币的票房，位列当时香港年度第一；同时，在台湾省的票房至少2.4亿台币以上；内地票房更是高达9500万人民币，是贺岁档与春节档的鼻祖。
本片的全球票房更是高达9200万美元，是香港乃至整个华语电影市场90年的票房冠军，不考虑通货膨胀下，也是华语海外票房第三高的电影。
从故事内核上讲，本片不如《醉拳2》，从故事节奏性上讲，本片不如《飞鹰计划》，但是本片将喜剧、爱情、复仇、动作等元素极为有机的融合在了一起，以极为符合现实情况的打斗逻辑统御全片，也让电影的动作设计在惊险刺激的同时，更多了足够令人动容的真实感。
而且，电影中大量文戏桥段的加入，很好的中和了电影节奏，让本片没有《飞鹰计划》那么“赶”，反而有种从容不迫的流畅感。整部电影的逻辑性非常强，内在推力严谨。
电影基本上每隔8-10分钟，就会有一场极为精彩的武打动作戏，而在这个过渡型的8-10分钟中，则包含了喜剧、爱情、苦难等元素，让观众始终能够抓住一个锚点，勾起观众的兴趣。
不过，比如流氓在追的中国女生，刚好是阿强邻居的姐姐；比如纽约黑帮黑吃黑，刚好被流氓遇到，且转嫁给了阿强；反派明明可以杀了阿强，结果愣是留下对方性命等。这些剧情，则彰显了电影在故事层面上的把控不足，让整个事故稍微拉胯了，整体没有《警察故事1》的逻辑强。
但因为本片质量并不差，没有明显短板，且在国外取得了极为惊人的票房成绩，是中华文化传播的重要组成部分。因此，本片排名第4。
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3、《A计划2》
如果要选成龙最好的系列电影，《A计划》必然榜上有名，它不仅开启了香港动作片的内卷模式，也将虚假的武术套招彻底摒弃，是一部堪称改变了香港电影发展史，改变了世界认知的神作。
但在两部《A计划》中，落雪更为推荐《A计划2》，可以说是成龙所有电影里的打斗天花板。
本片由成龙自编自导自演（邓景生联合编剧），张曼玉、关之琳 、刘嘉玲等联合主演，于1987年8月19日在中国香港上映，一举拿下3146万港币的票房，位列当年票房排行榜第3名。在全球票房成绩上，本片一举拿下3000万美元的成绩，在80年代的所有香港电影中，仅次于《少林寺》，是真正的巨无霸。
同时，本片更是在第24届台北金马影展上拿到了最佳影片、最佳导演、最佳剪辑的提名，在第7届香港电影金像奖上还获得了最佳动作设计。
本片故事虽然承接《A计划1》却与《A计划1》没有直接关系，成龙以三线叙事的方式讲述了一个复杂、奇诡、趣味的民国故事，将海盗、官员、革命党、英国人、满清政府一一呈现，在讲故事的同时，更是对整个社会进行了一场鞭笞，这种鞭笞不仅包括官员满清政府、英国政府，甚至连革命党都不放过。可以说本片是成龙所有电影里，故事最复杂的一部。
这句“无论我的目标有多正确、多动听，我也不会但求目的，不择手段，去做一些为非作歹的事。”极具鞭策力。
而本片的动作设计更是成龙左右电影中最狠的一部，这部电影相比《A计划1》少了一些谐趣，反而多了一丝不要命的狠劲。尤其是电影最好与清政府高手打打斗，，除了常规的跳落以外，各种被摔下高空以外。他跳进了舂机里，翻滚的机器里，把命真的别在了裤腰带上。
通过最后的花絮来看，成龙被两个清政府高手按在养鱼池里，是真有可能呛水，甚至一不小心真的淹死的。电影最后竹牌坊倒塌又是另一次玩命的体验，这不确定性更加剧了他被砸死、砸伤的可能性。同时，明知危险靠近却还要假装不知道能力，也非常考验一个演员的自我修养。
可以说《A计划2》是成龙所有电影最复杂、打斗最狠的一部电影，虽然故事有些不够完整与纠结，但是依然可以排名第3。
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2、《警察故事》
如果说《A计划》是“卷”的开始，那《警察故事》就是开启了“卷”的盛世，成龙的终极一跳，跳出了香港电影的黄金盛世。但《警察故事》的优秀却不仅仅只是成龙的搏命，而是从故事到喜剧到动作再到内核的全面优秀。
成龙在《警察故事》中把结构上的转折、反转、悬疑用到了极致，但本片更令人惊喜的地方，则在于电影本身的真实。
它不仅呈现了警察残酷、软弱的一面，更对法律的情与理进行了最深刻地探讨。比如，电影里的大反派朱滔，他虽然明明就是一个十足的坏人，应该被关起来、甚至被枪毙，但当警方无法拿出实质证据的时候，朱滔辩护律师的每一次举证，都让辩护如此理性，如此合乎逻辑，以至于从逻辑层面来讲，朱滔确实是没有罪的。
因此，我们发现法理与情理在电影中形成了激烈的碰撞，朱滔有罪却被判无罪，陈家驹无罪却被控告一级谋杀，这种碰撞甚至让人开始去思考司法的如何才能更公正，如何才能不放跑任何一个坏人，又不冤枉任何一个好人。
而电影最大的魅力，其实就是透过虚假的故事，去反映真实的社会，从而让社会发展得更好。
同时，本片的动作场面也更加危险，这里危险不仅有成龙的山顶开车、徒手爬公交车、逼停公交车、以及商场里的惊世一跳，更有张曼玉饰演的阿美被成龙整蛊时呈现的幽默危险感。掌握高速摩托车处于失控与没有完全失控的边界，对一个成年男人来说都极为危险，更何况张曼玉。
因此，不论是故事的完整性，还是内核深度，又或者是电影里的动作场面，以及对玩命场景的展现，都可以说是成龙最好的电影。但是，本片还是具有更强的娱乐属性，压低了电影的内核张力。
比如，后来有香港电影把律师辩护这一段单独拿出来，就拍出了打破影史纪录的《毒舌大状》，因此，本片排名第2.
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1、《新宿事件》
无论是从故事流畅度，还是动作呈现、喜剧呈现上，本片在成龙众多电影中都极不显眼，但本片却有成龙电影所不具备的敏锐度，它将现实的虚妄刺破，以最真实、最残酷的视角展现了一个极为丑陋的偷渡世界，更将“中国人只害中国人”这句名言刻进了电影最深处。
《新宿事件》由成龙制作，尔冬升自编自导（秦天南 、 刘永平联合编剧），成龙、吴彦祖、竹中直人等联合主演。于2009年4月在中国香港上映，拿下546.1万美元，约3700万人民币，血亏！远不如《神话》、《宝贝计划》等片。
本片获得了第29届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演等4项提名。目前，在豆瓣上有14.9万人为其打出了7.6的评分。但本片在豆瓣上的短评评分并不好，也是一部与《英雄》、《投名状》一样，靠着时代发展，逐渐恢复地位的神作。
本片是一部非常反成龙的电影，它打破了成龙电影固有的简单剧情套路，整部电影都以故事为核心，通过文戏去展现，将一个波澜壮阔却又阴狠黑暗的偷渡故事讲得格外令人记忆深刻。
本片虽然没有动作戏加持，但电影背后所展现的民族悲剧、人性卑劣都极为让人印象深刻，甚至感到恐惧。不管是日本人，还是中国人，都在这场恐怖故事里将人性完全展现。说一声这是近20年来最好的华语片也毫不为过。
《新宿事件》最狠的一点，其实就是对中国人的全面痛斥，甚至可以说是卑劣。这种卑劣，通过一个又一个的中国人凝聚成了民族认知，让人对中华民族有了极为强烈的偏见。可以说整部电影里的中国人，没有一个好人，哪怕是男主，其实也是一个坏人。
不管是德叔、阿杰，还是老鬼、香港仔、太保等人其实都充满了肮脏的人性，他们不仅从来不帮中国人，甚至还只伤害中国人！几乎电影里的每一个中国人都在残酷的社会挣扎中呈现肮脏的人性。没有所谓的互帮互助，只有为了利益而相互伤害，以及不断地出卖。
“你断我财路，就是要我的命，你想我怎样”？
虽然本片的故事结构、完成度、对节奏的把握都不如前面的5部电影，但是本片强烈的思考意识是如今的华语电影极为少见的，尤其是中国人坑中国人这一点。因此，本片排名第1。
好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！
感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！
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